¡BIENVENIDOS AL BLOG DEL TALLER LITERARIO DESPERTARES!

Bienvenidos al blog del TALLER LITERARIO DESPERTARES de la Biblioteca Popular "Cultura y Progreso" de Morteros, Córdoba, República Argentina.

Este blog se inicia el 14 de junio de 2011 para publicar los trabajos de los participantes del taller, que funciona en la Biblioteca Popular "Cultura y Progreso".

Ilustración de la cabecera: "El desván de la memoria" de José Manzanares, creador de sueños, artista plástico de Linares, Jaén, España.

Seguidores

viernes, 30 de agosto de 2019

378. Colisión expresiva. Pensamiento multivariable por Lisandro




ED 

Equilibrio dinámico


Gestioná con equilibrio las relaciones entre los materiales que generás.

Equilibrio es el estado de un diseño generado cuyos elementos que lo componen están en relación de contraste

Dinámico significa que no hay una receta que ofrezca una pauta constructiva predeterminada. Sino que el punto de equilibrio se va descubriendo según la situación concreta y única del proceso creativo y de los materiales específicos que allí se trabajan.

Así el trayecto expresivo, que va de la idea-fuerza (en la mente) hasta su puesta en texto (en la hoja) debe avanzar equilibrando las cualidades y cantidades (en todas las variables) de los diseños que genera y descubriendo por dónde pasa el punto de equilibrio en cada caso.

El trompo cae porque pierde equilibrio. Pierde equilibrio porque deja de moverse.



DDH

Doble determinación hipotáctica

Cuando se diseña una parte, "levantar la mirada" hacia el entorno macro-estructural al que pertenece, y co-determinarlo. 

Cuando se diseña un todo, proyectar partes que podrían componer ese todo, y co-determinarlas. 

Co-determinar significa que la determinación de la parte coincida con la determinación del todo, y viceversa.




https://twitter.com/i/moments/927732232919441408

https://twitter.com/LabDelPoeta

377. Las 22 reglas de Pixar para crear una buena historia





La compañía cinematográfica Pixar sabe cómo desarrollar una gran historia: Toy story, Buscando a Nemo, Wall-E, Up, Los increíbles…

Estas son sus 22 reglas de oro, que te pueden servir de guía para tu proyecto narrativo.

Toma nota y lánzate a escribir



1. Admiras a un personaje por sus intentos, más que por sus éxitos.

2. Tienes que tener en cuenta lo que es interesante para ti, como público, no como escritor. Pueden ser cosas diferentes.

3. Definir un tema es importante, pero no verás de que trata hasta que esté finalmente terminado. Ahora, reescribe.

4. Érase una vez___. Todos los días, ___. Un día___ . Debido a ___. Debido a ___. Hasta que finalmente ___.

5. Simplifica. Focaliza. Combina personajes. Evita los desvíos. Sentirás que estás perdiendo cosas valiosas pero te dará libertad.

6. ¿Con qué se siente cómodo tu personaje? Lánzale al polo opuesto. Desafíalo. ¿Cómo lo superará?

7. Crea el final de tu historia antes de saber cómo llegarás a la mitad. Los finales son duros, enfréntate al tuyo.

8. Termina tu historia, abandónala, aunque no sea perfecta. En un mundo ideal tendrías ambas cosas. Pero continúa, sigue adelante. Lo harás mejor la próxima vez.

9. Cuando estés atascado, haz una lista de cosas que NO van a pasar a continuación.Muchas veces el material se mostrará solo.

10. Separa las historias que te gustan. Lo que te gusta de ellas es una parte de ti, tienes que reconocerlas para poder usarlas.

11. Ponerlo en un papel te permitirá desarrollar mejor la historia. Si una idea perfecta se queda en la cabeza, nunca la podrás compartir con nadie.

12. Desecha lo primero que se te venga a la cabeza. Y de lo segundo, tercero, cuarto, quinto…apártate de lo obvio. Sorpréndete a ti mismo.

13. Dales opiniones a tus personajes. La pasividad y maleabilidad pueden parecer agradables cuando uno escribe, pero es veneno para la audiencia.

14. ¿Por qué debes contar esta historia? ¿Qué es lo que te impulsa a contarla? Ese es el corazón de la misma.

15. Si fueras tu personaje, en esa situación, ¿cómo te sentirías? La honestidad da credibilidad a situaciones increíbles.

16. ¿Cuáles son los riesgos? Danos una razón para empatizar con el personaje.¿Qué pasa si no logran éxito? Acumula las probabilidades en contra.

17. Ningún trabajo es una pérdida de tiempo. Si no funciona, déjalo y sigue adelante. Volverá más tarde, cuando sea útil.

18. Tienes que conocerte a ti mismo: diferenciar cuando lo estés haciendo bien y cuando no. Primero hay que probar la historia, no perfeccionarla.

19. Las coincidencias que ponen en problemas a los personajes son geniales; Las coincidencias para sacarlos, son tramposas.

20. Ejercicio: desarma una película que no te guste. ¿Cómo la reorganizarías para hacer que te guste?

21. Debes identificarte con la situación y los personajes. No puedes escribir en frío. ¿Que te haría actuar de esa manera?

22. ¿Cuál es la esencia de tu historia? ¿Cuál es la forma más económica de contarla? Si sabs eso, puedes construirla a partir de ahí.


https://portaldelescritor.com/articulos/articulo-04/

376. PALABRAS Y FRASES PARA LAS TRANSICIONES


Sin importar cuál sea su género, un texto puede considerarse como una exposición de ideas, que deben ser conectadas entre sí, de acuerdo a algún propósito. A continuación hay una lista (no exhaustiva) de palabras o frases útiles para esta ilación de ideas, agrupadas de acuerdo a su finalidad:

INDICAR TIEMPO / FRECUENCIA

después (de) 
ya 
siempre 
en cuanto, tan pronto como 
al principio 
por fin 
al principio 
al mismo tiempo, a la misma vez 
inmediatamente 
antes de (que) 
brevemente, conciso
antes de ayer
durante 
eventualmente 
finalmente, por fin 
primero 
frecuentemente 
inmediatamente 
al rato 
en primer lugar, en primera instancia
mientras tanto 
en el pasado/futuro 
anoche 
por último 
después, más tarde, luego, mientras tanto
mientras tanto 
la mayor parte del (día/mes/año)
luego
al otro día 
a la mañana/tarde/noche
nunca 
antenoche 
ahora (entonces, pues) 
muchas veces, a menudo, con frecuencia
al (día/mes/año) siguiente
una vez 
rápidamente 
raramente, rara vez 
pronto, dentro de poco, próximamente
de repente, súbitamente
entonces, luego 
cuando 
ayer 
Hace (días, meses, años)


INDICAR UN LUGAR


encima de, arriba de 
entre, en medio de 
alrededor de 
abajo 
al lado de 
más allá, más lejos 
abajo, hacia abajo 
adelante, hacia adelante 
de, desde 
aquí 
delante de, frente a, en frente de
dentro de, adentro 
cerca de 
al lado de 
en
sobre 
frente a 
afuera, afuera, hacia afuera 
por, a través de 
debajo de


AÑADIR UNA IDEA


otra vez, de nuevo, nuevamente 
también 
y, o 
as así como 
además, también 
para mencionar una cosa, primero
además, a más de esto
por añadidura, además 
además de, a más de 
en primer lugar, primeramente
en segundo lugar 
por último 
asimismo, igualmente, de mismo modo
más 
además, es más, por otra parte
por otro lado 
de igual manera, semejantemente, igualmente
también


EXPLICAR


entre ellos / ellas 
como sigue 
por ejemplo, ejemplo de esto 
en otras palabras 
en particular 
en primer lugar, en primer término
de la siguiente manera 
como 
principalmente 
es decir, a saber, o sea 
específicamente 
como 
es decir 
así 
para ilustrar


COMPARAR / CONTRASTAR


aunque 
pero, sino 
aún así, no obstante 
a la inversa, viceversa 
diferentemente, de manera diferente
sin embargo, no obstante 
en contraste, por el contrario 
a pesar de 
de cierta manera, hasta cierto punto, en cierto modo
sin embargo, no obstante 
por un lado 
por otro lado, por otra parte
sin duda 
por supuesto, claro está que 
al contrario 
de otra manera, de otro modo


MOSTRAR UN RESULTADO


por consiguiente, en conformidad con
como resultado 
como es/era de esperarse
en consecuencia 
por esta razón 
por (lo) tanto, por esto 
en todo caso, de cualquier manera/forma 
lógicamente 
por supuesto 
entonces, luego 
por lo tanto, así que 
así 
con que, así que


ENFATIZAR


sobre todo 
igualmente 
especialmente 
efectivamente, realmente, en realidad 
de hecho 
principalmente, por la mayor parte


RESUMIR


al fin y al cabo, después de todo 
como se ha notado 
finalmente, por fin 
en efecto 
en fin, en fin de cuentas 
en otras palabras 
en síntesis , brevemente
en general, mirándolo todo 
para resumir, en resumen 
es decir, o sea


https://www.escribir.com.ar/recurso/palabras-y-frases-transicionales/

jueves, 29 de agosto de 2019

375. Los 38 errores más comunes de la escritura de ficción por Jack M. Bickham (1930-1997)




Escribir ficción siempre tiene mucho de creatividad, de azar, de inspiración; pero también de dedicación, de persistencia y, principalmente, de aprendizaje basado en dos grandes fuentes: la imitación y la prueba-error.

Los errores son una gran materia prima para pulir nuestra escritura y para qué cometerlos, si un escritor como Jack Miles Bickham (1930-1997) nos puede atajar el camino señalándonos algunos.

A continuación transcribo su listado, basado en el libro "Los 38 errores más comunes de la escritura de ficción y cómo evitarlos" (1992, Writer’s Digest Books, USA).

Jack Miles Bickham (EE.UU.,1930-1997)

1.No pongas excusas: evita las demoras y los dilates a la hora de sentarte a escribir.
2.No te consideres muy listo: si te crees superior a la media, es posible que escribas historias muy complejas, o incluso indescifrables, que dejen a más de uno a medio camino.
3.No alardees de tu intelecto: podrías obligar al lector a tener que revisar una biblioteca entera para entender acerca de eso que tanto sabés.
4.No esperes milagros: tu texto no se va a escribir solo y la inspiración no va a llegar mágicamente. Hora de arremangarte y teclear.
5.No precalientes motores: la historia no es uno de esos autos de los de antes, que tenías que dejarlos calentando antes de arrancar. Es preferible ir directamente al punto en vez de tantas introducciones innecesarias en la mayoría de los casos.
6.No describas puestas de sol: la descripción suele detener el curso de la historia y más de una vez ser un relleno inútil.
7.No uses a gente real en la historia: a menos que sea alguien muy interesante, siempre es preferible crear tu propio personaje.
8.No escribas sobre monigotes: los personajes endebles, sin metas claras suelen restar más que sumar en la historia con su poca razón de ser/hacer.
9.No des rodeos cuando puedes ir directo al conflicto: toda historia necesita de un conflicto para tomar cariz narrativo y lo ideal es que aparezca lo antes posible.
10.No hagas que las cosas pasen sin razón: en una buena historia, todo pasa por algún motivo más o menos evidente.
11.No te olvides de la relación causa-efecto: derivado de lo anterior, cada cosa que sucede debe tener su consecuencia o, dicho a la inversa, cada cosa que sucede, es el efecto de algo/alguien que la detonó.
12.No te olvides de quién es la historia: toda la acción es llevada a cabo principalmente por un personaje, por lo tanto el narrador debe tratar de correr tras este y no desviar el foco.
13.No falles a la hora de dejar claro el punto de vista: complementario al punto 12, el narrador no solo debe ir siempre tras el personaje central, sino que también debe centrarse en sus pensamientos, sus emociones, sus problemas.
14.No le des cátedra a tu lector: si en el punto 3 se decía que no obligues al lector a buscar en la biblioteca para que te entienda, aquí se habla del otro extremo: hacer que por ahí el narrador se transforme en la Wikipedia.
15.Tampoco hagas que los personajes den cátedra: siguiendo con el punto anterior, no hagas entonces que los personajes giren la cabeza y le den lecciones al lector sobre un tema específico.
16.Ni que digan cosas irrelevantes: los diálogos deben ser sustanciosos en todo momento y funcionales a la trama.
17.No hagas muy rudimentario el lenguaje con que hablan: salvo que sea necesario, no hagas que los diálogos suenen a una charla de bar, cargada de me-dijo-le-dije-a-lo-que-respondí. Y tampoco que insulten innecesariamente.
18.No te olvides de los otros sentidos: los personajes no solo oyen y ven. También tienen nariz, lengua y piel.
19.No le temas al «dijo»: es el verbo de dicción más simple y con menos posibilidad de error a la hora de construir incisos en los diálogos.
20.No asumas que lo sabes todo. Investiga: si no conoces un tema, haz un trabajo de investigación, porque siempre habrá un lector que sepa más que tú.
21.Nunca dejes de observar y tomar notas: con estas acciones lograrás verosimilitud y descripciones cada vez más breves, exactas y significativas.
22.No ignores la estructura de una escena: si bien no hay una receta perfecta a continuación transcribo un método funciona bastante bien, aclarando que debería usarse en aquellos momentos importantes y no en todos:
-Decide específicamente cuál es el objetivo inmediato del protagonista en esa escena.
-Escríbelo claramente en tu texto, donde puedas verlo.
-En una nota aparte, escribe la pregunta que debe ser respondida SÍ/NO en la escena.
-En la historia, cuando el objetivo principal del protagonista para esa escena en particular es develado, haz que otro personaje declare o demuestre su oposición.
-Planifica las maniobras y pasos en el conflicto que se desarrolla entre estos dos personajes y sus objetivos opuestos.
-Escribe la escena momento-a-momento, no hagas un resumen.
-Haz que la escena termine lo peor posible para los personajes, de tal manera que la respuesta a la pregunta SÍ/NO de la escena sea respondida de la peor manera posible.
23.No arrojes cocodrilos por la ventana: similar a hacer aterrizar un OVNI en el patio, no fuerces a que en la historia ocurran cosas descabelladas para que pase algo o se resuelva determinado giro imprevisto/conflicto/nudo.
24.No te olvides de hacer pensar a tus personajes: como buenos humanos (o con sus atributos), los personajes piensan y un buen esquema para sacar provecho de esto es: emoción → pensamiento → decisión.
25.No te vayas por las ramas: si ya tienes una historia planificada (es conveniente), aférrate al guión y no te desvíes.
26.No te preocupes de ser obvio: relacionado con el punto 2, «aterriza» tu historia para que el lector la entienda en todo momento.
27.No te critiques hasta la muerte: incluso cuando sientas que estás escribiendo algo tonto, haz una nota en donde sientas eso y sigue. Cuando lo corrijas verás si era tan así y cómo se corrige/mejora.
28.No te preocupes de qué pensará tu madre:  escribas lo que escribas, no vas a conformar a todos por igual.
29.No ocultes tus sentimientos: es mejor dejarlos traslucir en el papel. Es muy posible que los lectores lo disfruten.
30.No vayas al Club de Escritores a mostrar tu obra más preciada: podrían plagiártela.
31.No ignores los consejos profesionales.
32.No persigas el mercado: el riesgo de escribir sobre lo que está de moda es que cuando termines, ya haya pasado. Es preferible que escribas sobre lo que te guste y lo que te sientas cómodo.
33.No estés en pose: no te conviertas en un personaje. Dedícate a escribir. Lo demás es oropel.
34.No desperdicies esas ideas que te funcionan: No está mal usar una y otra vez las mismas ideas, siempre que tus libros no suenen a más de lo mismo.
35.No te detengas tan pronto cuando revises: una vez que hayas terminado el primer borrador, este procedimiento podría serte útil:
-Toma un descanso.
-Lee el borrador de una vez y deja marcas ahí donde encuentres detalles que quieras corregir.
-Repara esos problemas.
-Reexamina el principio de la historia, ¿atrapará al lector?
-Estudia el punto de vista de los personajes, especialmente del protagonista.
-Revisa el esquema temporal, para que la historia no tenga baches de continuidad.
-Reexamina las motivaciones de los personajes, ¿actúan en función de ellas?
-Busca las coincidencias y elimínalas.
-Revisa los finales de los capítulos.
-Piensa en la lógica de la historia.
-Examina el final de la historia, ¿se cumple el objetivo?
36.No hagas trabajar de más al editor: Si ya has terminado tu novela, préstale atención a estos lineamientos:
-Todo debe estar tipeado, nada de notas al margen a mano, nada de texto con colores, sólo texto negro legible sobre hojas blancas.
-Usa hojas de papel de buena calidad, ojala que no se vea a través de ellas ni que sean de otro color excepto blanco. No tienen que ser hojas caras.
-Que el texto esté a doble espacio y por una sola cara, sin justificar, con sangría en la primera línea de cada párrafo y sin espacios extra entre los párrafos.
-Usa una fuente de letra estándar, que puede ser Times New Roman o Arial, no uses letras raras.
-Que las hojas tengan márgenes estándar, es decir, al menos 1 pulgada (2,54 cm) en cada borde de la hoja, agregando media pulgada más (1,27 cm) en el margen izquierdo.
-Pon tu nombre y datos de contacto (dirección + teléfono + email) en la primera página, en la esquina superior izquierda, aparte del título de la obra en el centro y otra vez tu nombre debajo, antecedido por “escrito por”.
-Pon tu apellido y el número de página a la derecha en la cabecera de cada página, exceptuando la portada.
-En la portada incluye el LOGLINE, un resumen de entre una y tres frases de la historia que suscite interés.
-En la siguiente página, un resumen de la obra (los primeros 3/4 de la obra, no cuentes el final) que no sea más larga que cinco carillas.
-Agrega las primeras diez páginas de tu novela, para mostrar el estilo y el ritmo y el tono.
-Al final del texto, incluye la palabra FIN, para que quede muy claro que no hay más páginas que leer después.
37.No te rindas: si rechazan tus originales, sigue intentándolo. Incluso se usa cada vez más la autoedición, pero antes asegúrate de que la editorial revise tu texto.
38.¡No te quedes sentado! …Cuando podrías estar escribiendo.


https://www.escribir.com.ar/recurso/los-38-errores-mas-comunes-de-la-escritura-de-ficcion-jack-m-bickham/

miércoles, 14 de agosto de 2019

374. ARTE POÉTICA de Vicente Huidobro




ARTE POÉTICA de Vicente Huidobro (chileno, 1893-1948)

Que el verso sea como una llave
que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
cuanto miren los ojos creado sea,
y el alma del oyente quede temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
el adjetivo, cuando no da vida, mata.

Estamos en el ciclo de los nervios.
El músculo cuelga,
como recuerdo, en los museos;
mas no por eso tenemos menos fuerza:
el vigor verdadero
reside en la cabeza.

Por qué cantáis la rosa, ¡oh poetas!
hacedla florecer en el poema.

Sólo para nosotros
viven todas las cosas bajo el sol.

El poeta es un pequeño Dios.


Vicente Huidobro y su familia de viaje a Europa

El poeta invita al lector a la creación poética como vehículo de comunicación entre las personas. Cuando algo ocurre a su alrededor ocurren más momentos y estos pueden ser momentos poéticos que transmitir y hacerle llegar al lector, al oyente. Es importante la formación, el cultivar el lenguaje poético, así como conocer los recursos formales, lengua, sintaxis, etcétera.

Vivimos un momento en el que pensar, usar el cerebro, desde el punto de vista literario, no se estila. Pero el cerebro es el músculo más importante, el que hace que nos sintamos nosotros mismos. La poesía, lo literario, está vigente y los poetas son los que tienen ese espíritu y pueden transmitirlo a través de los versos. La poesía es una prolongación de lo divino, de la creación.

Como podemos ver en este poema, la creación poética es un tema vigente y que está presente en muchos poetas. Cada uno lo expresa de manera diferente pero la finalidad es la misma: todo lo que nos rodea tiene la posibilidad de ser plasmado en un verso, en un texto poético que un lector puede conocer y hacerlo sentir como propio.

Además, es importante esa visión casi religiosa de la poesía. No sólo es algo que nace del interior del escritor y que se plasma en palabras y versos, sino que, como si de un religioso se tratara, busca captar la belleza de lo que le rodea y plasmarla en su trabajo, en este caso el escritor. Además, de la misma forma que uno encuentra a Dios, a la divinidad y la acepta en su interior, el poeta, de alguna manera, también encuentra la inspiración, ese sentimiento poético y lo interioriza y lo plasma a través de la poesía.

Es por ello que el poeta no solamente escribe, sino que se forma, viaja, conoce e intercambia todo tipo de información con otros poetas para seguir creciendo como escritor, como creador, como personas que utiliza la realidad, lo onírico, los pensamientos más íntimos para crear un universo literario centrado en la poesía, en los versos y, como no podía ser de otra manera, que todo ello sea transmitido a todo aquel que quiera leerlo y conocerlo.


-------
Analizado por Susana Marín, en Poemario, publicado en enero de 2015, visto en https://poemario.org/arte-poetica-2/

https://poemario.org/arte-poetica-2/

https://clublecturacastellnovo.wordpress.com/2014/09/21/analisis-poetico-arte-poetica-de-vicente-huidobro/


lunes, 29 de julio de 2019

373. Bruma histórica: "MÍSTICA Y MATICES"




                                      
Confieso que, en busca de información para incorporar al libro que había decidido escribir,  “Mística y Matices”, me resultó incomprensible que los habitantes de Morteros no tengamos aún en claro, su origen fundacional.
No soy oriunda de Morteros, y al arribar, a mis oídos habían llegado datos confusos, pero ahora me sorprende que un tema tan interesante, no se lo tratara en los círculos de los colegios. Morteros se halla inmerso en la confusión de sus inicios.
Este desconcierto lo profundiza, comprobar que autoridades municipales de entonces, celebraran su Cincuentenario allá por agosto de 1944, y que el Centenario se lo hiciera  en agosto de 1991, tres años antes de cumplirse los supuestos cien años iniciales. Quienes habían sido los fundadores de entonces, no son los mismos que ahora. 
Es cierto que el nombre “Estación Morteros” existe gracias al ferrocarril construido por una “compañía” extranjera, con intereses económicos en connivencia con intereses nacionales.
Pero el núcleo urbano del terreno que lo circundaba, se debe a quienes ya estaban aquí, y se habían atrevido a nutrir con su sangre, la humanización y valorización de parte de este espacio agrario.
Porque al arribo del ferrocarril, los alrededores de las colonias Isleta y Beiro, ya estaban ocupadas por inmigrantes.
En 1891, Córdoba reconocía en su jurisdicción provincial, a las primeras autoridades electas del nuevo enclave Morteros.
En 1894 Santa Fe intervenía con sus Leyes, refundando a un caserío que ya existía en la provincia de Córdoba.
Era el tiempo en que el Estado de la Nación regalaba importantes extensiones de terrenos aledaños a las vías a construir, en la concepción agraria de insertar el progreso en el interior del país, y en la necesidad de lograr nuevas salidas portuarias para la producción de las provincias de Córdoba, Santa Fe y el Norte del país. Buenos Aires, en aquel tiempo, ejercía el monopolio del único puerto de salida al exterior.
Los primeros inmigrantes que arribaron a Morteros y transpiraron la tierra, aún esperan que se los reconozca en la consideración de sus habitantes.
Y sus descendientes, necesitan que sus autoridades, clarifiquen los pormenores de su origen como pueblo.
                                                                                       Esperanza R. Chiapero

jueves, 25 de julio de 2019

372. ¿Qué aconseja y quién es Néstor Belda?



«El valor de tu escritura no está en las palabras que usas, sino en cómo cuentas la historia.»

«Ningún escritor ha encontrado el cartel que dice: "Aquí acaba tu aprendizaje."»

«MOSTRAR, NO EXPLICAR no solo es una técnica narrativa. También es bueno para el amor.»

«El escritor construye un mundo, el lector lo vive e interpreta con su andamiaje emocional.»





¿Quién es Néstor Belda?


Néstor Belda nació en 1962 en Mendoza, Argentina. En sus comienzos literarios, fue alumno de narrativa del escritor Américo Calí (1910 ― 1982).

Fue coordinador del foro de debates literarios y filosóficos «Gargantúa».

Ha dirigido el grupo de orientación narrativa «Cuéntame una historia» de la comunidad de escritores «Palabra sobre palabra».

Fue profesor de Técnicas Narrativas en el Centro de Estudios Literarios.

Actualmente es profesor de Técnicas Narrativas de la Asociación de Centros de Filosofía para Niños de la Comunidad Valenciana, es, asimismo,  profesor habilitado por Consellería de Educación de la Comunidad Valenciana para impartir cursos de escritura y técnicas narrativas para profesionales de la educación.

Es coordinador de maquetación on-line de la Revista Internacional de los Centros Iberoamericanos de Filosofía para Niños.

Fue codirector del taller «Fantástica de creación literaria» del XXV Encuentro Internacional celebrado en abril de 2014, en la localidad de Cheste, Valencia.

También es miembro del equipo de investigación-acción docente y de creación narrativa «Mi balza roja».

Imparte cursos presenciales de escritura en librerías y ayuntamientos, en Castellón y Valencia.

Es corrector ortotipográfico y de estilo.

En la actualidad dirige su propio Curso Online de Escritura.

Autor del libro de relatos «Todas son buenas chicas, Editorial Círculo rojo, Junio 2104, ISBN 978-84-9076-304-9, edición física.

Prologuista de “El viaje”, Editorial Círculo Rojo, ISBN 978-84-9050-804-6

Prologuista de “Antología de Microrelatos Ilustrados”, de Enrique Pilozo, Editorial de la Municipalidad de Santiago de Guayaquil, Marzo 2014.

Si bien escribió su primer cuento a los catorce años, no es hasta 2010 cuando decidió dar a conocer algunas de sus obras en la Revista Literaria «Los sábados, las prostitutas madrugan mucho para estar dispuestas» y en Revista Internacional de los Centros Iberoamericanos de Filosofía para Niños y Niñas y de Filosofía para crianças.

Además,  es autor de numerosos artículos sobre escritura literaria y técnicas y recursos narrativos, publicados en diversos medios y, por supuesto, en su propio web.

Desde 2002 reside en El Perelló, Valencia, España.

En abril de 2015, Néstor Belda entra a formar parte del equipo de redacción de la Revista MoonMagazine, como titular de las subsecciones “Las inquietudes literarias de Néstor Belda” y “Reseñas de Néstor Belda”, dentro de la sección “Club Literario”.

Profesor de técnicas narrativas, corrector ortotipográfico, escritor, articulista. @NessBelda.


371. Luis Alberto Spinetta - Bajan (En Vivo) ft. Gustavo Cerati

jueves, 18 de julio de 2019

370. Significado de Aleph


¿Qué es Aleph?

Aleph es el nombre de la primera letra del alefato, o, lo que es lo mismo, la primera de las consonantes en el alfabeto hebreo. Es representada con el signo gráfico “א” y, según la Real Academia de la Lengua, en español debe escribirse y pronunciarse “álef”.

Álef es también la primera letra del alfabeto persa, así como álef (o alif) es la primera letra del alfabeto arábigo.

Como Aleph también se conoce al códice Sinaítico, un manuscrito de la Biblia que fue escrito alrededor del siglo IV después de Cristo.

Origen

Se registra el origen de la letra álef en la Edad de Bronce, unos mil años antes de Cristo, en el alfabeto protocananeo, que es el antecedente más lejano de nuestro alfabeto actual. Inicialmente, álef era un jeroglífico que representaba a un buey, y de allí pasó al alfabeto fenicio (’alp), al griego (A), al cirílico (A) y al latino (A). De hecho, si invertimos una A mayúscula podemos reconocer aún la cabeza de un buey y sus cuernos.

Álef en Matemáticas

En Matemáticas, álef es el signo gráfico, correspondiente a la letra hebrea א, empleado por Georg Cantor en la formulación de su teoría de conjuntos para representar la cardinalidad de los números infinitos, es decir, para ordenar los números transfinitos y así diferenciar los distintos tamaños de infinito. En este sentido, por ejemplo, álef cero sería el número cardinal de la serie de los números enteros; es el mayor de los números finitos cardinales y el menor de los números transfinitos cardinales.


Álef en Literatura

Como “El Aleph” se titula un cuento del escritor argentino Jorge Luis Borges, al igual que el libro donde aparece recogido. Borges describe el Aleph como “una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor”, cuyo diámetro sería “de dos o tres centímetros, pero el espacio cósmico estaba allí, sin disminución de tamaño”. Según Borges, el Aleph es el punto mítico del universo donde todos los actos, todos los tiempos (presente, pasado y futuro), ocupan “el mismo punto, sin superposición y sin transparencia”. De lo cual se desprende que el Aleph representa, tal como en Matemáticas, el infinito y, por extensión, el universo.

Aleph es también el título de una novela de Paulo Coelho, que se deriva de una interpretación mística del cuento de Jorge Luis Borges.


https://www.significados.com/aleph/

https://es.slideshare.net/AndreaSegura/el-aleph-12934008

jueves, 11 de julio de 2019

369. Provincias en pugna


Al escribir “Mística y Matices” conocí un mundo que me atrapó.  Al no contar con  medios con que ahondar una investigación profesional y considerar, que los ciudadanos de Morteros desconocemos las peripecias de sus orígenes, porque no existe material bibliográfico local que nos instruya, es por lo que me atrevo, con modestia, solicitar a ustedes una revisión académica de sus inicios como pueblo y su posterior publicación, trayendo a luz lo sucedido en aquel tiempo.
El arribo del primer tren en 1891, tiene antes toda una historia a conocer. Transcribo a continuación un relato  del Dr. Edgardo J. Rolla, 3er. Premio de “Los Juegos Florales” en ocasión del Cincuentenario de la ciudad, celebrado en el año 1944, sobre las razones que llevan a esta confusión de hoy, que tiene involucrado a Morteros.

“Cuando en 1890 llega el riel uniendo a Gálvez con Morteros ya la tierra está dividida: el ferrocarril reciario del progreso, es  así desde entonces nueva arteria por la que fluye la civilización que sigue llegando lenta pero constante, como los días, como las horas, con nuevos contingentes de hombres que van a hacer brotar y ondear espigas en la otrora lejana hirsutez del monte.
Hombres que ya no tienen la irreverente concepción del indio sino una religión definida, por lo que entorno a un ejemplo, al este de las líneas férreas, otro caserío se agrupa y adopta el nombre de pueblo Morteros a instancias de don Juan Beiro, el 21 de agosto de 1891.
Zona que es esta ha de estar para bien predestinada porque fue  varias veces propiedad incierta y discutida, como son las cosas que gravan su nombre a gran relieve en la historia: don Juan de Garay la sobrepasó en su  jurisdicción, como así don Gerónimo Luis de Cabrera, y luego en adelante fue parte de Santa Fe en su cantón de Sunchales, departamento de Las Colonias, como fue de Río Segundo y más tarde de San Justo de Córdoba. El fallo de la Suprema Corte de La Nación bajo la presidencia de don Saturnino M. Laspiur, la dejó posesión de Córdoba en 1882, pero el aporte inmigratorio sigue llegando en gran parte del este, de la misma corriente que iniciara  años antes don Aarón Castellanos y que ya hacía núcleo sólido en Esperanza.
Desde entonces la historia es la misma que la de todos los pueblos cuyo destino esta trazado por  hombres que trabajan; por hombres que amasan sus fuerzas, su constancia y su nobleza y producen generaciones aún más nobles que prosiguiendo ese comienzo ya dan la pauta de lo que será el mañana, viendo el Morteros de hoy, grande moral y materialmente. Donde enjundiosos labradores del espíritu hunden afanosos sus arados roturando las almas como los de otrora labraron la tierra para dejar unitiva semilla fraterna, seguro fruto para ese mañana”


Así termina el relato del Dr. Edgardo J. Rolla, donde trae a luz el conflicto entre dos provincias, que dio lugar a la confusión que hoy, necesita se aclare, para conocer fehacientemente el origen de esta comunidad.
Los antecedentes que descubrí en mi breve incursión por internet, en busca de información, necesita de documentos que avalen lo recopilado.
Que legitime además, el homenaje que se les debe a estos labradores que sudaron la tierra con la savia de su esfuerzo, que ni el sol y el frío, en su inclemencia, lograron que desistieran de sus ideales de trabajo y sacrificio, a ellos, démosles el lugar que corresponde a cada uno. 
Que unas vías de un tren que llegaron, luego de operaciones financieras que lo imaginaron antes, no les quite el lugar que merecen por haberse establecido. En estos lugares tan inhóspitos entonces, los agricultores se llevan los laureles.

                         Esperanza R. Chiapero
                                 


                                            


domingo, 7 de julio de 2019

368. ¿QUÉ ES EL ESTADO DE FLOW?

367. LOS 10 LIBROS MAS LEIDOS DE LA HISTORIA

366. La rima en la poesía

365. Tipos de narradores

364. Cómo analizar un poema como un conocedor

363. Textos literarios: Prosa y verso. Diferencias.

362. La Literatura

361. Figuras literarias o retóricas

360. Géneros literarios

359. Diferencias entre textos literarios y no literarios

sábado, 6 de julio de 2019

358. AVENTURA INTERGALÁCTICA DE HANK Y GREIKA




  En la ciudad galáctica Trantor, capital del asteroide Kalliope 22, el guardián galáctico Yok, vive junto a su nueva esposa Elka y sus dos pequeños hijos Hank y Greika. Desde hace un tiempo Elka, mujer sensual y muy hot, le reprocha a Yok su falta de interés y atención hacia ella. Yok, luego de cumplir con sus obligaciones de trabajo, reparte el poco tiempo que le queda entre Elka  y sus niños. Elka, mujer fogosa, pretende disfrutar todo el tiempo de eróticos placeres, exigiéndole  que satisfaga sus requerimientos y deje a los niños, caso contrario ella lo abandonará para ir en busca de otro hombre. Una noche le da el ultimátum: — ¡Ellos o yo!—Yok, en llamas, toma la decisión de abandonar  a los niños  e inmediatamente, en su cubículo matrimonial,  comienzan a elaborar un plan. Tan concentrados estaban que, no se percataron que el difusor de sonido ambiental estaba en modo activado. Hank se había  despertado con mucha sed y  en ese momento estaba en la sala criogénica de alimentos, aspirando jugo gasificado y escuchó todo el plan.  
Sin amedrentarse, al instante  comenzó a pensar cómo salir de esa situación. Supuso que no le permitirían llevar ningún artefacto de comunicación intergaláctico, por lo que se dirigió a la sala de comunicaciones y buscó una nano gota de comunicación y posicionamiento intergaláctico, la ocultó introduciéndola en su pequeño ombligo.  
A primera hora del día Yok y Elka  despertaron a los niños explicándoles que habían organizado una excursión para buscar Iridio, al asteroide  Elpis 59. Partieron en el super transbordador, y luego de recorrer tres parsec de distancia se posaron en el asteroide. Seguidamente organizaron las tareas, Hank y Greika  se encargarían de limpiar una pequeña caverna calcárea y buscar coque por los alrededores para tener lumbre y calor. Yok y Elka partieron en el transbordador en modo móvil terrestre en busca del iridio, prometiendo regresar al final de la jornada. Los niños obedecieron y realizaron las tareas encomendadas. Quedaron muy sucios por el polvo de coque, entonces, al no tener la ducha de limpieza en seco con aire exfoliante y aromatizante, decidieron tomar un baño en las cálidas aguas termales del lugar. Muy cansados, tomaron sus cubitos de vegetales energéticos e inmediatamente se durmieron. 
Al despertar Hank comprobó lo que ya suponía, el transbordador con sus padres había desaparecido. Greika comenzó a llorar, Hank la consoló diciéndole que el había tomado sus recaudos, hurgó en su ombligo extrayendo la  nano gota, —¡Oh! Horror!— No tuvo en cuenta, que al tomar el baño termal el agua lo destruiría. — ¿Qué haremos? El nano comunicador, nos proveería planos  y todo lo necesario para construir un transbordador y regresar!— Greika llorando a mocos tendidos, replicó: —¿Y ahora, quién podrá ayudarnos?—¡Moriremos!—    ¡No desesperes!  — Caminaremos, algo aparecerá. — 
Anduvieron varios días, un amanecer, ya desfalleciendo, divisaron unas  brillantes antenas que emergían entre una formación rocosa. Sigilosamente se acercaron hasta dar con un enorme portal. — ¡Greika estamos salvados!—  Alguien vive aquí!—  Enseguida llamaron, nadie les  respondió. Esperaron un rato y entraron. Era una gran caverna con todo lo necesario y de última generación. Hank no cabía en sí de la alegría — ¡Mira Greika, podremos volver a casa!— De pronto una puerta neumática se abrió y, apareció un enorme robot androide, al ver a los niños con su robótica voz les preguntó: — ¿Quién sois? Qué hacéis aquí? ¿Cómo llegasteis?— Los niños, conocedores de las  3 leyes de la robótica,  sabían que los androides no pueden atacar, ni dañar a los seres humanos, sólo están para servirlos y protegerlos.
Contaron su desventura al androide, y este enseguida los alimentó y atendió en todas sus necesidades. Seguidamente los niños preguntaron por el humano que era su dueño, el androide que se llamaba Beeep, les contó que su dueño era un investigador galáctico, que había salido en un recorrido y aun no había vuelto. Hank le preguntó de quien se trata, Beeep  les dijo que su dueño es el almirante Monti. El niño se entristeció de repente, porque él sabía por su padre, que el almirante Monti había perecido en una colisión  cerca de La Estrella de la Muerte. Así se lo comunicó a Beeep.  Este se puso a las órdenes de los niños, ya que su dueño no volvería. 
Organizaron la partida y en unas horas estuvieron  en Kalliope 22. Se presentaron en su hogar, Rak los recibió, su aspecto era terrible, andrajoso destruido moralmente por la culpa de su accionar, desde que volvieron, nunca pudo cumplirle a Elka, la culpa lo inhibía. Ella lo abandonó, yéndose en busca de otro hombre.  Al verlos revivió, los abrazó pidió perdón. Y desde entonces viven felices los tres. — ¡Ah! y con Beeep también!



jueves, 27 de junio de 2019

357. ¿Quién era Mariano Alvarado?

Escultor: Néstor Maldonado


Cuando escribí el libro “Mística y Matices”, donde hago un escueto análisis sobre la acción del desaparecido “Partido Demócrata Cordobés” en la provincia de Córdoba y su influencia en Morteros, me encontré con la fascinante secuencia de la fundación de “Villa Los Morteros”, suceso acaecido allá por el año 1.891. El nombre al que se la atribuyen, Don Mariano Alvarado, no apareció escrito en las actas fundacionales municipales que consulté  para el resumen de mi libro. Tampoco tuvo protagonismo en “Los Juegos Florales”, el libro que se editara en 1.944, en ocasión de celebrarse el Cincuentenario de Morteros. No se le adjudica relevancia en la historia de la ciudad. Mi curiosidad hizo que hurgara en el camino de este colonizador, y encontré en las redes, estos desenlaces que desarrollo a continuación.



       
 El colonizador que tiene confundido a Morteros                             
Su padre, Ramón Esteban Alvarado Sánchez de Bustamante, había nacido en 1.793 en San Salvador de Jujuy y se había casado con Leocadia Zenavilla. Llegó a ser Gobernador de la Provincia de Salta.
Al ocupar luego el cargo de Cónsul General Argentino ante Bolivia, se trasladó a ese país con su familia.
En Tarija, Bolivia, el 15 de agosto de 1.823, nació su hijo, Mariano Alvarado Zenavilla.
De regreso a la Argentina, en el tiempo, se instalarían en la futura ciudad que llamarían Rosario, de la provincia de Santa Fe.
En el proceso histórico que involucra a la Nación, el 22 de enero de 1.841, el Generalísimo, Don Juan Manuel de Rosas, en litigio con los estados vecinos del Norte del país, había cerrado la navegación de los ríos Paraná y Uruguay a los  buques extranjeros. Promoviendo conflictos entre las provincias limítrofes. Comenzaba la rebelión de las provincias del Norte con el Gobierno de Buenos Aires.
Estas dificultades hicieron que en 1.850, se creara, primero el puerto y la aduana y el 5 de agosto de 1.852, fundaran con el nombre de Rosario, al caserío que los rodeaba, en honor a Nuestra Señora del Rosario.
Don Mariano Alvarado, que para entonces su  familia ya se había afincado en el lugar, fue el  Intendente primero de la novel ciudad. Según la Revista del “Centro de Estudios del Instituto Argentino de Ciencias Genealógicas” de la Universidad de Buenos Aires. (UBA)
En 1.852, Aarón Castellanos le había propuesto al Presidente de la Confederación Argentina Gral. Justo J. Urquiza (ya depuesto Rosas) la construcción de un ferrocarril que uniera Rosario “con una gran ciudad, centro geográfico del país, Córdoba”. El Ingeniero norteamericano Allan Campbell se encargaría de elaborar el proyecto.
En tanto, en Rosario, Carlos Casado de Alisal, español, nacionalizado argentino, empresario, latifundista y banquero, que había creado en 1.852 el Banco Casares, lo vendía al Banco de Londres. Esta Institución bancaria pasó a ser una Sociedad Anónima, que se organizaba para la adquisición de latifundios en el Chaco Boreal (actual Paraguay Occidental) Tierras necesarias para la extensión del futuro ferrocarril.  La familia Alvarado, era accionista del nuevo Banco. 
El Gobierno de la Confederación del Gral. Urquiza, designaba en 1.855, al padre, Don Ramón Alvarado Sánchez, Senador Nacional por Santa Fe y su representante ante en el Congreso de Paraná, al que presidió. Confederación de la que no participaba la rebelde provincia de Buenos Aires. Su puerto y la ciudad, sí la integraban.
Volviendo al proyectado ferrocarril, con  un decreto del 2 de abril de 1.855, el Gral. Urquiza, le otorgaba por Ley a su amigo José Buschental, la autorización para construirlo, según el trazado que el Ingeniero Allan Campbell, diagramara para la línea Rosario-Córdoba. Aarón Castellanos, su promotor, se dedicaría a organizar un plan de colonización para la provincia de Santa Fe.
El Banco de Londres, en 1857, fue quien otorgó el crédito financiero que permitió que se creara la sociedad anónima de origen británico, la “Ferrocarril del Oeste Santafesino”. Empresa que se encargaría de ejecutar el proyectado ferrocarril. Le autorizaron instalar su sede administrativa en Londres y sin control fiscal del país en sus libros de contaduría. Presidía la misma el estadounidense William Whelwright. José Buschental se había retirado del proyecto.
El Gobierno de la Confederación Nacional Argentina, que presidía el Gral. Urquiza, en el contrato, otorgaba a los ingleses para la extensión de las líneas ferroviarias “…los terrenos necesarios para el camino, muelles, estaciones y apeaderos, entregados a la empresa libres de todo gravamen y a perpetuidad”.
A su vez, con el fin de ordenar la compra de tierras para el extendido de los rieles, los encargados de la construcción del ferrocarril, en Rosario, se habían organizados en una Sociedad Anónima de capitales privados, la “Compañía de Tierras del Ferrocarril del Oeste Santafesino” quienes decidirían la creación de los pueblos antes de inaugurar las estaciones del ferrocarril. Con sede en Londres y sin injerencia argentina.
Cuando, en el plan de colonización, el negocio de las tierras a ocupar había pasado a ser tal, que los comerciantes e industriales santafesinos, dándose cuenta de los enormes beneficios que se podían obtener por las ventas y evitar que las ganancias por las tierras a vender al ferrocarril, las llevara toda Londres y sus socios, en Rosario crearon para tal fin la empresa “Compañía de Tierras del Central Argentino”. Una sociedad mixta de capitales estatales y privados. La familia Alvarado, eran socios de la misma e integraban el Directorio.
A la nueva Compañía, como la anterior, se le permitió instalar de manera ilegal su administración en Londres, sin control ni fiscalización del Gobierno central argentino.
En 1.861, los ingleses aún no habían iniciado la construcción del ferrocarril Rosario-Córdoba.
Ese año, con una nueva ley, Urquiza prorrogó por última vez la autorización para la construcción del ferrocarril, pero sin especificar fecha de inicio.
Ante dificultades con Buenos Aires por el contrato Rosario-Córdoba, establecido en Santa Fe con el “Ferrocarril del Oeste Santafesino”, cuando en 1862 se firma con los británicos el contrato definitivo de construcción del primer ferrocarril en Argentina, se hizo evidente que la diplomacia inglesa prefería negociar con las autoridades del puerto de Buenos Aires y no con Rosario.
Es cuando los ingleses inscriben  en el tratado con el “Ferrocarril Central Argentino”,  a su representante, el Sr. William Wheelwright. Los documentos originales del proyecto y autorización de la creación del primario, “Ferrocarril del Oeste Santafesino”, fueron luego entregados al nuevo delegado y desaparecieron.
En diciembre de 1.862, ante la necesidad del gobierno provincial de establecer coordenadas para las tierras a ocupar, necesarias para el avance del demorado ferrocarril santafesino, crearon la “Oficina de Topografía y Estadística de la provincia de Santa Fe”. Formaba parte de dicho Instituto Provincial, Don Mariano Alvarado.
Las dificultades que presentaba el hecho de atraer inmigrantes extranjeros para la fundación de las colonias adyacentes al ferrocarril, en 1.863, crearon la “Comisión Promotora de la Inmigración” haciéndose cargo de la presidencia del Directorio, Don Mariano Alvarado.
En el nuevo contrato que el país había firmado con los ingleses, aparecía la problemática de la Inmigración. La ley decía que  las tierras eran “… donadas en plena propiedad, “a condición de poblarlas” y que  “… el Gobierno concede a la Compañía, en plena propiedad, una legua de terreno a cada lado del camino, en toda su extensión” (aproximado unos cinco kilómetros, de ambos lados)
Hacerse de esas tierras para la extensión de las vías ferroviarias, fue el imán que atrajo a especuladores encargados del emplazamiento de colonias agrícolas, y resistido a la vez por quienes ya disponían de  esos bienes, en particular en el sur de la provincia de Santa Fe. No así en el centro, donde aún el proceso colonizador estaba demorado y se daría con productores medios, con explotaciones pequeñas y medianas.
El 14 de enero de 1.863 llegaba al puerto de Buenos Aires el estadounidense, y apoderado del Gobierno inglés, William Wheelwright, presentando ante el gobierno nacional una queja, porque no se les concedía a los constructores, las tierras marginales prometidas para la línea ferroviaria a extender, tal como se decía en la remozada ley, que modificaba artículos aprobados en la primera.
El 16 de marzo de 1.863,  las autoridades nacionales ceden ante el inglés y el Ministro Rawson, en la presidencia del Gral. Mitre, firma el contrato que fue aprobado luego por el Congreso Nacional.
En resumen, la nueva Ley se apartaba de las directivas iniciales en que se sustentaba la construcción de la línea Rosario-Córdoba, en  detrimento de las finanzas públicas y en beneficio del contratista del ferrocarril y de los operadores latifundistas. Además del terreno gratuito y a perpetuidad, en el convenio con el ferrocarril, le otorgaron la explotación del mismo por 40  años, libres de todo impuesto.
Las propiedades a ocupar por el ferrocarril en el nuevo contrato, eran tierras fértiles, sujetas  “a expropiar de cualquier manera” y sin considerar para el vendedor, las que  se ocuparían para el camino, la estación, muelles y apeaderos del ferrocarril. Esta situación dio lugar a embargos, según tasación que se establecía para las mismas.
La Provincia de Santa Fe subastó para hacer frente al pago de las expropiaciones, casi la sexta parte de las tierras fiscales de su territorio (187 leguas de su provincia y 250 de Córdoba, alrededor de 60.000 kilómetros cuadrados).
Ante las erogaciones, y para responder a esta obligación, el 5 de junio de 1.874 en Rosario, por iniciativa del entonces Gobernador de la Provincia de Santa Fe, Servando Bayo, reunidos en el domicilio de Benjamín Ledesma, crearon el Banco Provincial de Santa Fe. Una Sociedad Anónima, con capitales mixtos: estatal y privado. El presidente del nuevo Banco sería Carlos Casado de Alisal. Entre los accionistas se encontraba la familia Alvarado, a la vez que, Mariano Alvarado, fue el redactor de los Estatutos definitivos del Banco creado. Junto a Melitón de Ibarlucea, fue designado Delegado del Gobierno Provincial, en el directorio de la novel entidad.
Encargado de la impresión de los billetes del nuevo banco fue la “Compañía Americana de Billetes de Banco de Nueva York”. Su apoderado en la Argentina era el Sr. Carlos H. Stanford.
El Banco Provincial de Santa Fe abrió sus puertas el 1° de septiembre de 1.874.
La entidad bancaria, según consultas,  adquiriría en el tiempo en la provincia, un poder monopólico que frenaba la creación de nuevos establecimientos y obstaculizaba la introducción de capitales en el mercado, situación que obligó a los comerciantes a formular una solicitud de protesta. La entidad fue catalogada como un “establecimiento particular”
En 1.876, para fomentar la colonización en el país y continuar extendiendo el  ferrocarril en lugares inhóspitos, el Gobierno del Presidente Avellaneda, obsequiaba tierras fiscales con la condición de que trajeran colonos a poblarlas. Condición, a que obligaba la Ley y que no siempre cumplían los que se hacían de las mismas, al punto que, en el tiempo, quienes las poseían, fueron eximidos de ese requisito.
Para las ventas, los empresarios dueños de esos latifundios, ponían un aviso en los diarios, ofreciendo alrededor de 20 cuadrados de tierra, pagaderas generalmente por los colonos en cuatro cuotas, cada una luego de la cosecha anual del trigo.
Las haciendas regaladas, aumentaban su valor al ser atravesadas por un ferrocarril. Es imposible calcular cuánto ganaron con las tierras los organizadores de los ferrocarriles en Argentina. Quienes recibieron ese regalo sin duda que se hicieron ricos.
En 1.867, el ferrocarril Rosario- Córdoba, tantas veces proclamado, había llegado a Villa María y el 13 de mayo de 1.870, por fin a Córdoba ciudad.
El Gobierno provincial de Santa Fe, en octubre de 1.884, determinaba que, para instalar nuevas vías ferroviarias en el interior de la provincia, los particulares que quisiesen fundar colonias agrícolas, tenían la obligación de presentar al Departamento Topográfico, los planos respectivos para ser aprobados a fin de autorizar la fundación.
 En 1.886, las provincias de Santa Fe y Córdoba, firmaron un convenio con el Sr. Santiago Temple, que lo autorizaba a construir dos líneas. Una que venía de Sunchales, provincia de Santa fe y la otra de Córdoba ciudad, líneas que unirían sus rieles en el límite interprovincial (hoy Seeber-Eusebia). Un ramal que conectaba a colonias establecidas.
En 1.891, desde Colonia Iturraspe-San Francisco, un nuevo ramal ferroviario hacia el Norte, llegaba hasta “el Punto céntrico la Estación Morteros”, así llamada entonces por los ingleses. El terreno donde asentaron la administración, había sido donado por Miguel Cerana y Mariano Alvarado.
 A su andén, arribó el primer tren el 1° de febrero de 1.891.  (Línea que en 1.909, extenderían hasta La Rubia, provincia de Santa Fe).
En aquel momento, en las tierras aledañas al ferrocarril del lado Oeste de la novel Estación “Los Morteros”, ya existía el caserío del pueblo de la colonia llamada “Isleta”, fundada por los Sres. Pablo y Alberto In´Aebnnit en el año 1.889.
En julio de 1891, a los pobladores de “Colonia Isleta” los autorizó el Gobierno de Córdoba a establecer el primer Municipio y “elegir las autoridades del “punto céntrico “Estación Morteros”, desde allí cinco kilómetros a cada uno de los vientos cardinales…”. Así especificaba el Decreto Ley del Gobierno de Córdoba.  El 9 de agosto de 1.891, Don Pablo In´Aebnnit, era electo autoridad de una colonia y un caserío del que no poseía, ni constaban, los planos catastrales según Santa Fe lo exigía.

En la página 357 del libro escrito por Megías Alicia y Bertoni Lili Ana, del “Centro de Estudios Genealógicos de Rosario”, provincia de Santa fe, un gráfico dice… “Colonia Morteros”. Propiedad de Don Juan Beiro. Litografía publicitaria. Año 1.890-1.892.”
Sucedía que, en 1.891, Don Juan Beiro, había presentado en Santa Fe los planos y documentos según exigía la Ley, pero no había podido presentar la escritura, para acreditar la compra efectuada a Don Mariano Alvarado, por el fallecimiento de éste, ocurrido el 3 de julio de 1.892.
En 1.894, presentó los avales en regla y fue considerada por los gobiernos de las provincias de Córdoba y Santa fe, “Morteros” legalmente fundada como colonia y pueblo, por el Sr. Juan Beiro.
En esta confusión de precursores…. ¿A quién le endilgamos la honra de haber fundado a Morteros?













Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...